每個男人都想成為英雄，而每個女人心中也都有自己的英雄。每個人都有英雄情結，只是，怎樣的英雄才叫英雄？說英雄，其實擺得太高，像是要寫入史書立傳一般，放入平常，應該說是“漢子”或是“男人”，例如：你要像條漢子、你算不算個男人啊？（此處指一種抽像的性格人格形容，而非生物性指稱）

可是，什麼樣叫男人？男人到底是什麼？我們有太多的不解了，特別對我們這些女人來說：為什麼男人總是如何如何？當然，男人有很多種，但是，好像總能切割成只有幾種…，就是書中看到的那幾種。

小時候讀書，很不喜歡讀西廂、紅樓，至今勉強看完，還是因為看了精華白話文版。反倒是喜歡讀東周列國演義、三俠五義、水滸傳、西遊記之類的書（我連看漫畫都是從北斗神拳、七龍珠…開始看起）。比起才子佳人的故事，女人的世界，我比較喜歡沉浸在“一堆臭男人”的俠義世界中－－不曉得是我們家男人多，或是我內心世界太男人，還是覺得一堆帥哥英雄在眼前很迷人？看了舞台劇“水滸傳”後，我想，應該是最後一項原因吧，哈哈哈。（跟喜歡看楊家將的故事的理由一樣） 

林奕華執導的“水滸傳”不是把梁山泊的１０８條“好漢”的故事搬上舞台，而是抽取這些男人的“精華”放在現代的背景，給他現代的意義。或許，這個舞台劇的名稱讓你擔心你不了解林沖、魯智深、武松或是宋江，但其實，此劇的英文名更為恰當：What is man？--A PRG theatre piece inspired by water margin。所以，看這齣舞台劇，只要你是男人，或是你想要了解男人，就足夠了。（當然，如果熟讀水滸傳，也許更有感覺也說不定~） 

戲的一開始，是一段舞台劇演員的audition，導演要求要一段“黑道大哥與小弟爭奪黑道大哥女人”的戲碼，但這個演員表演了一段“林沖夜奔”，因為這符合了他對這個戲碼的詮釋。因此，整齣戲劇都圍繞在九個男人的內心獨白，以及九段“黑道大哥、小弟與女人”的情境表演（PRG）之下穿插進行，不斷地解構、建構、重組、分析，然後告訴你“男人是什麼”。如同劇中一位心理醫師說的一樣：「我會被這些東西吸引，是因為我在那面鏡子裡看見自己。」

雖然我不是男人，但是，觀看這個舞台劇的過程，也讓我感覺得真實的迫近，看見我不懂的那群人的內心深處，他們的痛苦矛盾嘶吼自私與無奈。

而直接的語言（例如髒話）、直接的動作（例如性交），甚至是對時事新聞的反映針砭（例如王耀慶那句”我太虛弱了我不能出庭應訊”），都像針一樣直接刺激到觀眾的反應神經，讓人拍案叫絕，辛辣得不得了（我和好友唐笑得像瘋子一樣），但也跟著辛酸。 

劇中透過黑道大哥與小弟的關係，來討論男人對權力的欲望，還有顯示男人世界的情義與位階關係。而黑道大哥的女人與他們之間的三角關係，更突顯男人世界裡，女人的角色、地位多麼的不重要和扁平，但是，又常成為鬥爭的關鍵---在男性的文本當中的女人，通常都被弱化又扁平化到不存在的，例如水滸、三國沒有多少女性腳色，但僅少出現的女性，都是迫使男人轉變的關鍵因素，例如殺死淫婦潘金蓮的武松，還有殺了閻惜姣的宋江…。

反反覆覆解構之下的男人，其實只有一種悲哀。在資本主義下，追逐名利權力，像老虎一般。面對感情，不想用心輕視玩樂，像浪子一般。進出股市，不服輸，以金錢名牌為價值，用生命賭博的賭徒一般。沒有辦法離開酒，需要麻醉，酒徒一般。在意自己”尺寸”不如人，不願認小，在世界裡爭奪大的，包刀一般。動色不動情，人肉一般…。 

當年我心目中水滸英雄，被這樣層層解構，放在當代社會下，其實也就是個男人。表面上的逞兇鬥狠，行使暴力權力，無非就是掩飾内心世界對酒色財氣的執著，還有對於權/力的內在焦慮與困頓。實則無力與無奈。 

所以，再回頭來看看我們心中的英雄情結，不免都需要重新檢視整理一番：這就是英雄嗎？

我還是不懂男人（攤手）。 

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