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因為在Reading CT上看到一篇「如何準備魔術比賽」的文章，於是就讓克萊兒想到大學時代所參加比賽的情形。所以想在這邊跟大家分享一下克萊兒的比賽經驗。那是一場苦戰也是唯一的一場聖戰。
大四那年，在教室走廊上無意間看到一張全日本音樂家協會所舉辦的『全日本獨奏家比賽』的海報。和同學互瞄了一眼後，馬上撕下海報直衝演奏課辦公室，拿著海報用最有魄力的聲音說：「我要報名！」。當時我們只是一股傻勁，其實心裡知道參加比賽的名額應該輪不太到我們。尤其是在人才輩出的名古屋藝術大學裡。沒想到從課長的口中得知原來老師早已經幫我們報名了！從那天起，開始了我苦戰的日子……….
簡單的說，『全日本獨奏家比賽』是由全日本演奏家協會所主辦的。每年都會有許多音樂界未來的新星報名參加比賽，比賽地區分為東京、關西、名古屋。參賽者必須經過預賽通過後才能進入決賽，所以我們必須要先在預賽時贏過一大半的「未來新星」。為了要先贏過這一大半的新星，我跟同學擬定了一套特訓計畫。並且配合老師的指導以達到預賽、決賽雙贏的目的。
首先，必須要挑選適當的曲目來作為比賽的籌碼。選擇能強調演奏者長處的曲目是最重要的。一首曲子能不能把你的技巧發揮到淋漓盡致攸關到評審對你的個人印象。在來曲子是否適合你的個性也是個重點。例如你的個性比較陽光、活潑就可以選擇比較輕快、重節奏的曲風，若是你的個性穩重、纖細就可以選擇比較抒情優雅的曲風。至於我則選擇了.S.Bach: Sonata aus dem "Musikalischen Opfer" BWV 1079/8 作為我預選的曲目；Jacques Ibert : Concerto pour flute et Orchestre作為決賽的曲目。如果不知道該怎麼選曲，可以多多參考其他音樂比賽時所給的指定曲做為挑選參賽曲目的依據。（當然，這是在選擇自選曲的部份）
接下來就是要找到一個有默契的伴奏者。一般來說都會找鋼琴科同學來擔任伴奏，但是為了比賽，我們請老師推薦有經驗的專任伴奏者來擔任比賽伴奏的工作。雖然要花上一點點的禮金，但是跟比賽途中失誤來比算是最安全的方式。專業伴奏者因為有豐富的經驗，會很快的抓到演奏者的方向和所求，所以也可以減少溝通的時間。在這個時候，肯互相配合就算是有默契了。這麼一來，可以多交到一位音樂好友，又可以從伴奏者那裡以專業的眼光得知你必須要注意的地方和互相配合時的缺點。
注意練習的時間和方式，我採取一天不超過５小時、盡量不要太依賴音源，這也是聽老師的建議。不要造成手指的負擔，因為手指的靈活度會影響表現，太依賴音源就演奏不出屬於自己風格的曲風。參賽者都演奏巴哈的曲子，但是能不能演奏出屬於自己的巴哈就顯得格外重要。比賽並不是只看你有沒有怯場或是聽你有沒有演奏錯音符而已，是否表現出自我也是一個評分的重點。
還有一點必須注意，就是要想辦法克服怯場。方式是因人而異，我聽過有些同學在比賽之前塞耳塞，目的是不想聽到前面幾位「敵人」的演奏來影響心情。在後台，克萊兒隱約看到一些看似信心滿滿的參賽者偷偷躲在牆角用手指寫上三次「人」字，然後吞下去。（這是日本古老的一種穩定心情的方式）而「克萊兒式」的穩定法則是靜靜坐在椅子上讓自己【放空】（不是放鬆喔！）。然後維持什麼都不想的心情走上舞台，把觀眾當作是馬鈴薯或是南瓜。漸漸的心情穩定後，就開始幻想這是一場克萊兒的獨奏會，觀眾都是買票進場。這些觀眾就是你的金錢來源，這麼一想，心情就愉快多了！（僅當參考）
這次的比賽讓我見識到許多高手，也讓我從他們身上學到了許多練習的方式。其實比賽可以算是另一種教學，你可以聽到校外專家對你的評價，也可以聽聽其他高手對你的評語。這是在校內不太能觸碰到的事情。打個比方來說，這場比賽我拿到５張以上的白紙，都是參賽者自己發的。目的是希望其他參賽者聽了他的表演後寫下感想，讓他可以作為一個參考，以便準備下次比賽時作為重點訓練。當然比賽還是要靠一點運氣的，只能說盡自己所能去練習、學習，做到無愧的地步，然後從中得到經驗，這樣就算沒得獎但是你會增加數倍以上的實力。
【延伸閱讀】
全日本演奏家協會(官網)
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