Good Night, and Good Luck.－散步在狂放的邊

《晚安，祝你好運》

在新聞自由浩大旗幟的背後，我們看到了什麼？

《Good Night, and Good Luck.》講的是哥倫比亞廣播公司CBS內，記者Edward R. Murrow與節目製作人Fred W. Friendly不畏強權，決心要抵抗參議員Joseph R. McCarthy的黑暗陰霾，揭發他以反共產黨主義為名，隨意栽贓指控的紅色恐怖，並剝奪人民言論自由的真相。此片為演員George Clooney自編自導自演的作品。值得一提的是，近幾年George Clooney的挑片風格，愈來愈顯偏向人權、政治等議題之探討類型，如果加上這部電影來算，他在最近的國際影壇已十分活躍。當然，這部電影的成功，已經將他本身推上另外一個層次。

George Clooney在這部電影所展現的美學，可說是相當值得細細品味。刻意將電影用黑白畫面，顯露了某種程度上的抽象概念與寫實手法相呼應。為什麼說抽象與寫實可同時並存呢？寫實在於，當時的電視多為黑白電視，因此以黑白畫面來呈現1950年的美國，再合適不過，並且更能營造出一種，緊張、專業、與受到壓迫、風聲鶴唳的氛圍；然，從黑白畫面中，又能看見各種抽象的極端對立。非黑即白、主觀與客觀、共產黨與非共產黨、左翼與右翼。在McCarthy的政治操弄之下，凡是批評、質疑他的，便被視為共產黨，因此創造出一種只有共產黨與非共產黨的二元社會。甚至連節目記者Edward都同樣被指控曾加入共產黨。相同地，另外一個節目的主持人，也被新聞評論者強烈抨擊為極左派人士；同樣的手法，在節目上McCarthy質疑Edward的「See It Now」節目，是否符合新聞媒體該有的中立、客觀上，也是一覽無遺。於是，在George Clooney的玩弄下，我們看到了煙霧迷漫中的黑與白，有著如此多層的涵意。

電影的結尾，Edward與Fred成功地捍衛住新聞媒體的自由，拉下了McCarthy扭曲事實、惡意中傷、與剝奪自由的的面具，為新聞媒體立下一個新的標杆。然，當多數人都了解到電影所說的，新聞自由如何重要時，又有多少人思考過更後面的一層意義？重點在於，當我們接收到一段畫面與資訊時，應該要思考，而不是一味的接受。電影後半段，Fred也在床上與妻子傾訴，「我常在想，如果我們現在所做的，不是正確的，怎麼辦？如果哪天我們發現，我們所致力維護的根本不值得，怎麼辦？」。當他如此自省時，我們是否也該思考，每天我們在電視、廣播、課本中所收到的訊息，是否真實、正確。否則，當我們只是去吸收而不消化的話，那與接受『毛主席萬歲！』的思想洗腦、或See It Now節目中推銷香菸的反諷，有何無異？

當Edward被指控不專業、立場偏頗、不客觀時，我們看見Edward仍然堅持他的立場，並沒有因為身為新聞媒體工作者的身份該中立，而受影響。不禁令我想到，到底新聞媒體該客觀？還是反之？我們看到了，電影中的Edward與Fred不是客觀地。他們認為McCarthy有問題，所以查他。如果Edward與Fred按照我們對新聞的定義，只是將一個事件報導出來，不加以查證的話，那兩位主角最後也只是淪為接收資訊與發射信號的機器罷了。但他們沒有，所以我們見到的除了堅定意志外，更看到了身為新聞工作著的強大信念、與專業。

在George Clooney刻意展現的黑白世界中，除了將靜謐美感發揮到極致的攝影美學、玩弄抽象與寫實的手法、令人感到至身雲端的爵士樂、以及David Strathairn抽菸的高雅迷人身段外。我們了解到，在捍衛新聞與人民言論自由外，我們思考。法國哲學家─笛卡兒曾說：『我思，故我在』。當所有事情迎面而來時，我們首先該做的，應該是懷疑，而非深信不疑。因為，唯有如此才能確定，我們不是活在巨大的謊言鐵盒中。

在一片賣弄聲光效果的影視叢林中，步調緩慢卻不失優雅，黑與白的《Good Night, and Good Luck.》，絕對是部不可多得的好電影。