六月飛雪

http://bbs.jjwxc.com/showmsg.php?board=3&id=333096
&msg=%B5%A2%C3%C0%CF%D0%C7%E9

        引以為戒。
        這位作者的問題，就是我的問題。自己胡寫八寫坑都算進去，也寫了三十萬字有了，老是改不掉這毛病。也許有人看多了電視和漫畫不會有跟我一樣的毛病，但我相信我這個毛病絕對跟漫畫看太多分不開關係，老想著一個場景要努力把它寫出來，其實這樣反而雜亂又不好看。很想改掉，可是一卯起來寫就忍不住犯毛病，隨口語胡寫吧，文字變得鬆散幼稚，三言兩語帶過吧，又覺得文風實在太對岸，真難過。
        另一篇言情，哈哈實話說吧，在我大三考阿狗的前一晚上狂寫出來的萬字開頭(真是不要命了，汗)，現代文，純粹是寫快樂的，好像就沒有這種問題，貌似這問題只存在於古代文，尤其古代文我寫的場景都很安靜、固定幾個地方來來去去，沒什麼變動，只是人物對話不同，毛病就犯得更兇了......。
        說起之前第三人稱的問題，最近借了兩本小說賞析(好形式)，原來第三人稱除了真正的全知視角，還有配角角度、故事中的主角角度，還有客觀角度，甚至是大長篇會用到的混合角度。
        全知指的是作者可以任意深入每個角色的內心描寫，感覺比較傳統的小說都是這樣。客觀就是筆下不帶人物感情，全由語言和動作講一個故事。而主角角度和配角角度就是站在他們各自的立場敘述一件事情。
        回去看看自己以前寫的，一個故事中大部分是客觀，再來有些場面會是主角觀點，某些很特別的地方會帶到旁邊配角觀點，不爽......，結果這次來個大翻盤，每個人隨時都來一點，但是我好像真的很不習慣用全知觀點寫事情，一件小事無法用我的角度同時寫兩個人如何如何想。
        那本書後面還提了小說中常用的技巧，像是平述、倒述、合攏、錯綜、突起等等等等，很有趣，也很明白易懂。

        另一本就比較複雜，詳細交代小說中的人物配置。
        動的人物，中間可能因為事件有性格上的變動、靜的人物則是由某些小地方可立即看出此種人物的個性，還有對比人物、陪襯人物、線索人物。其中比較有趣的是主角，譬如全篇都在，或是全篇隱伏暗處，不在猶在。前者應該很明白了，後者我恰巧在網路上看過某一部，裡面兩個大人物中間都有一段只聞其名不見其人的時期，但他們卻又時時操控影響著小說的劇情，非常高明巧妙。而主角的個性上雖然獨特，卻又要有某種典型，裡面還提到一句有趣的話，說如果要描寫一個小吃店老闆，那就必須在這個人物上讓人見到三十個小吃店老闆XDDDD
        而對於人物描寫也有提到，什麼直接描寫、肖像法、心理分析法，而結構也有單線複線，還有動靜、疏密、正反和顯隱。我正缺動靜疏密，手上這一部，真是為了爽度一直寫，都懶得仔細想要怎麼寫場景──也就是有些地方詳寫，有些地方虛寫，有些地方可以插大段的抒情景物，脫離主線，造成靜的效果，我到目前為止只有一幕出現這樣的地方......，還是因為要特地交待事情才造那一景出來的。

        其它竟然都是對話，實在沒辦法，我不用對話寫不出feeling，糟透頂的是，我也難以揣測中年、具有權威城府的男人心裡到底怎麼想的──每一樣特質都跟我截然相反。當然還有喜孜孜的地方──我終於、終於寫了一個稍微像樣的男主角了(灑花)，以前都太專注女主角了。其它，我也有很努力改掉語焉不詳的缺點了，這次一定說清楚、講明白。

        手上這篇，我的天，除了萌之外，形式上根本是實驗品嘛......，有時間是一定要來大修的。

        之前說過我很想要試一試似魔似幻的文風，其實我內心還很嚮往一種文風，就是三言兩語勾勒出始末人物的那一種(無望)。
        其它，我相信我到目前為止寫得最好的，一定是變態文......，真是其它類型都望塵莫及的好(糟透)。