|
時來韻轉談押韻之【上車睡覺下車尿尿】2006/02/21 |
||
|
路上行人欲斷魂很艱苦； 借問酒家何處有水查某， 牧童搖指杏花村 Motel。 話說滂沱雨後天氣終於變好，趁著大好春光到郊外四處跑跑。不知道有沒有人參加過那種阿公阿媽旅行團，三天兩夜可以跑遍全台二十六個風景名勝廟宇古蹟！想當個創作人，真的需要多多接觸不同的人事物，所以建議大家一輩子至少要參加一次！ 咦？這樣怎麼好像變成【讀萬卷書行萬里路】的旅遊節目，不是啦，我只是想說，人，很容易活在自己的世界中，尤其創作人，尤其文字的創作人，尤其網路時代的文字創作人，真的很容易只用一個電腦螢幕加一個電視螢幕就談論起世界！自以為帥，其實士者死相，閉門想造車，小心落馬被抓包，那就變卒子了。 回來，這禮拜繼續聊押韻，不過阿公阿媽旅行團跟押韻這件事還是有交集的，至少標題那句【上車睡覺下車尿尿】就是，乍聽好笑，但是簡單扼要，聽一次就再也忘不掉，妙！ 那麼，是不是一首歌不押韻就成不了歌？就不會好聽？好像也沒那麼絕對，在古詩詞裡，哪幾句一定要押韻，哪幾句一定不要押韻，哪幾句可以自行斟酌，古人早就把押韻的遊戲規則訂得透徹。 一首詩一篇文章，從頭到尾每一句都押韻，好像也很恐怖，要根據蔡康永的說法，那叫【歇斯底里的押韻】，過猶不及，否則一個不小心可能會把人搞瘋！ 當然，歌詞跟文章又不盡相同，歌詞還必須考慮唱的時候，音樂節拍的快慢，語氣斷句的長短。比如說韻腳大師李宗盛的歌詞，很多都是一韻到底，而且每一句都押韻，但卻不會呆板，那是因為唱的時候已經把句子分成兩段（ex夢醒時分）。 另一位大師李泰祥又是另一種境界，他常常以詩人的作品譜曲，他的歌更常常好聽不押韻，或者說，押韻這件事在他的歌裡，是自由自在隨意出沒的（ex橄欖樹）。 由此可見押韻不是一種絕對，我的外語能力有限所以無法了解為何很多其他語言的歌不押韻，不過我相信是語言特色的問題，漢語有一個不同於其他語言的特色，是一字一音一意，我們說【我】，日語要說【哇大兮】甚至【哇大苦兮】，這也是日本歌常常落落長每段詞都不太相同，對等的樂句因為字數不同詞旋律也跟著不太一樣的原因。 既然講到押韻，就不能不講轉韻，其實，轉韻之前，還可以先考慮同通運，像【ㄤ跟ㄢ】、【ㄧ跟ㄩ】、【ㄣ跟ㄥ】等韻，在聽覺上是可以通用的。押韻，是讓兩個句子除了意思上的銜接，也多一個聽覺上的銜接（所以有很多歌我們聽了上一句，可以從詞意結合韻腳猜到下一句）。一首歌如果不是太長，應該都可以一韻到底，若是長一點的詞，創作人可能因為韻腳不夠用，或者為了產生豐富性而安排轉韻，其中最順暢的方法是依照段落： 彼早起啊落大雨，落甲彼下晡，為欲等伊害阮衫褲，沃甲澹糊糊..... 彼早起啊落大雨，落甲彼黃昏，兩人講話太過興奮，不驚雨大陣..... （落大雨彼一日） 蘇武牧羊北海邊 雪地又冰天 羈留十九年..... 蘇武牧羊久不歸 群雁卻南飛 家書欲寄誰..... （蘇武牧羊） 這是最典型的轉韻法，一段換一個韻，每一段開始只更換韻腳詞，除了讓故事具有合理性與易聯想性外，也巧妙安排了不同韻腳。此外也有同一段詞裡面就轉韻的，其原則差不多都是ＡＢ→ＢＣ→ＣＤ，讓中間那一句歌詞跟前一句後一句能順暢的過渡，合理的銜接，總之，押韻是聽覺的，聽起來呆呆的就轉吧，轉起來ㄎㄟˊㄎㄟˊ的就別轉吧，硬轉韻跟死不轉韻都會有詞窮的感覺！ 事情永遠是這樣的，我們用很多時間去分析與規範，來讓龐雜的情感化繁為簡，成為容易傳達溝通的格式，末了，我們又得花很多時間努力將框框打破，跳脫呆板，製造更活潑生動的情感。押韻是如此，創意是如此，流行又何嘗不是同中求異異中求同，甚至歷史都是合久必分分久必合！如果【起承合】，是押韻，那麼【轉】反而更難得且稀有，在注重押韻的時候，不妨留意不押韻那一句，說不定反而是你最有發揮空間的舞台。 |
 |
| 【本週進香團】 |
| google【詩詞 用韻】團（按此報名） |
| google【台語 押韻】團（按此報名） |
|
全站熱搜
留言列表
