MURMUR

節錄自張惠菁《給冥王星》

• 一個名字被遺忘，就表示它不再會被拿來比較、譬喻，不會再被用來拼湊我們對這個世界的理解了。
  　
• 有時覺得，在這世間發生的許多事，像是投到存在的水塘裡的一塊明礬。在這自我的水塘中，有些念頭浮現，有些沈澱。也許正在逐漸地聚攏形成，一條新的路徑。
  　
• 印在心裡的事物，無形，無影，轉瞬消逝。藝術便完成於那夢幻泡影的瞬間。當它成就之時，擴大了那個瞬間，像是對這不停息的宇宙進行了一次干預介入。但同時，創造出來的藝術品、創造藝術的人，也進入了這世界的時間流轉裡。

【附錄】

• 在文字的溝通上，小說是兩點之間最短的距離。就連最親切的身邊散文，是對熟朋友的態度，也總還要保持一點距離。只有小說可以不尊重隱私權。但是並不是窺視別人，而是暫時獲多獲少的認同，像演員沈浸在一個角色裡，也成為自身的一次經驗。
• 對敵人也需要知己知彼。不過知彼是否不能知道得太多？因為了解是原恕的初步？如果了解導向原宥，了解這種人也更可能導向鄙夷。

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節錄自勵婕／《蓮花》

• 有些事，貌似答應別人，也許是答應自己。
  　
• 死亡是真相，突破虛假繁榮。它終究會讓你明白，別人怎麼看你，或者你自己如何探測生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時間。你要知道自己將會如何生活。
  　
• 你已在脫離這個塵世之中，但你並不是唯一的一個。有生必有死，人人莫不如此。不要執著這個生命，縱令你執持不下，你也無法長留世間，除了得在此輪迴之中流轉不息之外，毫無所得。不要依戀，不要怯懦……

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憑著僅存的印象，做點小筆記（摘自國家地理攝影精技）：

• 光圈數值愈小，光圈愈大；快門數值愈小，快門愈快。
• 當光圈大時，快門應調快，以便取得正確的曝光量。反之亦然。
• 大光圈，淺景深，適合人物、近照；小光圈，長景深，適合風景。
• 構圖三等分。由左至右，主體應在左邊；若為移動的主體，應該在移動的方向前留空白供眼光投視。
• 前景加框。若不是非常清晰，就得完全模糊。框框不能奪去主體的風采，但也不能太醜陋。勿過度加框。
• 河流、公路可做為引導視覺的線條。

節錄自張愛玲「色，戒」

• 再深沈的人，有時候也會得意忘形起來。

• 一種失敗的預感，像絲襪上一道裂痕，陰涼的在腿肚子上悄悄往上爬。

• 事實是，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積鬱都沖掉了，因為一切都有了個目的。

• 這時候事到臨頭，又是一種滋味。
  上場慌，一上去就好了。
  等最難熬。

• 那沉酣的空氣溫暖的重壓，像棉被捂在臉上。有半個她在熟睡，身在夢中，知道馬上就要出事了，又恍惚知道不過是個夢。

• 從舞台經驗上知道，就是台詞佔的時間最多。