首先要說明一下，這篇文章跟政治沒關係，是因為看到「自由廣場」的照片以後，一時興起以敝人有限的書法能力，對這幾個字參詳了一番，又找出以前的「大中至正」來PK一下 (嘿嘿，超級星光大道後遺症），各位同學，有空別忘了練練書法喔！
在我們進入正題前，要請大家選選看，第一列裡那一個「大中至正」比較好，第二列裡那一個「自由廣場」比較好。
選完了沒？
我
要
公
佈
答
案
囉
…
如果你都選到原版的話，表示我們兩個的美學觀點有差別，就請你多多包含我講的啦。如果你都選到 ironsnow 改版的話，下面是我對於它們在書法上的分析。
首先，就中文書法的書寫格式來說，自由廣場是不合格的。傳統的中文書寫是沒有橫式的概念的，都是直式的從右到左，那匾額上的書法是怎麼回事呢？其實就是一字一行的概念。所以不論是「大中至正」或「自由廣場」，一字一行從右到左的排列才是傳統的書法格式，去任何的廟宇看它們的匾額，一定都是從右到左。這也是為什麼我們小時候的書法簿子都是從右寫到左，小朋友常常把袖子弄髒，因為正確的書法寫法要「懸腕」的，就是手腕不能靠在桌子上，要懸空，如果能練好懸腕的功夫的話，袖子就不會髒了。當然，隨著西風東漸，我們也越來越習慣橫式從左到右的方法了，例如這個部落格的所有文章都是橫式書寫的，所以我也不反對將「自由廣場」依照新的橫式寫法從左到右寫，但是改變要合邏輯的才會進步啊，這四個字是從王羲之的字帖裡找出來的，王羲之的字帖可都是從右至左在佈局的啊，所以要改成新式寫法的話，應找當代書法家新寫，在書寫的佈局上把新寫法考量進去。
接著，來考慮單字的美感。這一項太容易啦，王羲之是誰？要是他在這種單字評比上會輸，唯一的可能是評的人眼瞎了，但是「大中至正」的單字缺點可不少。例如，「中」這個字，兩個「口」的高度不夠，尤其「中」是個筆劃很少的字，「口」寫得太窄，就會有一種被壓扁的感覺。接下來是「至」，這個字請對照我的改版，就會發現原版的「至」寫得很糟，這個字有上1中2下2 五個分隔的空白區域，要寫得好看，就是這五個區域大概要相同的大小，另外，原版的第一筆寫歪了，第二筆的起頭也有點怪，我的改版改最多的就是這個字了。至於「大」和「正」，以單字來說還可以，但是「大」這個字在連字的美感有問題，請參見下一段。為什麼一個紀念堂的題字寫得這麼糟呢？我本來還以為是當初拍馬屁用了蔣介石寫的字呢，上網查了一下，發現竟然是書法家楊家麟寫的，由他敘述的故事如下：
最後，書法不是一個字一個字單獨成立的，這兩個題字在整體上的美感如何呢？我們先來看看字體上的選擇吧，「大中至正」選的是歐體楷書，其特色「用筆方整，布白勻稱，字面安排緊湊，且能于方整中見險絕」，十分搭配「大中至正」的意涵。「自由廣場」選的是王羲之體，王羲之的字「飄若浮雲、矯若驚龍」，也搭配「自由廣場」的意涵。以字體的選擇來說，兩個都蠻不錯的。
接著來看看我的改版到底在整體上做了什麼調整呢？我把「自由廣場」的「由」字變小，「廣」字加大，讓每個字的大小不再那麼工整而失去行雲流水的流暢感，如果去看王羲之的字帖，會發現他的字大小差距更大，但是改版時沒仔細調哪個比例會最好，只就我覺得會比較好看的方向去調整。
「大中至正」的部份，我把「中」字放大，讓它不會感覺比其它三個字小一號，另外一個我想改但是沒有改的地方是「大」字的橫劃（因為我的手頭上只有小畫家，沒辦法做小角度旋轉的編輯），這個橫劃比其他三個字的橫劃都更斜，所以感覺起來比其他三個字不正，削弱了方正的整體感。
綜合來說，「自由廣場」勝過單字本身寫得不太好的「大中至正」（楊老師對不起，如果你可以在家好好寫再來比一定會好上一百倍），不過它的缺點也很明顯，就是整體感不足，相較之下，「大中至正」的整體感比較夠。不管是哪一個題字，以我這樣外行的眼光看來都可以弄得更好，真可惜當初製作的時候沒有請教高明，力求盡善盡美啊。
如果是你，你會評誰勝呢？
參考資料
大中至正 image source @ flickr
自由廣場 image source @ flickr
歐陽詢字體的評論引用自：「歐陽楷書解析」一書
王羲之字體的評論引用自：飄若浮雲與矯若驚龍 @ 長安書畫網（這一篇文章很有趣，推薦）
網友rosiersister的文章: 歐陽詢的大中至正和王羲之的自由廣場
在我們進入正題前，要請大家選選看，第一列裡那一個「大中至正」比較好，第二列裡那一個「自由廣場」比較好。
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選完了沒？
我
要
公
佈
答
案
囉
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| ironsnow 改版 | 原版「大中至正」 |
| 原版「自由廣場」 | ironsnow 改版 |
如果你都選到原版的話，表示我們兩個的美學觀點有差別，就請你多多包含我講的啦。如果你都選到 ironsnow 改版的話，下面是我對於它們在書法上的分析。
首先，就中文書法的書寫格式來說，自由廣場是不合格的。傳統的中文書寫是沒有橫式的概念的，都是直式的從右到左，那匾額上的書法是怎麼回事呢？其實就是一字一行的概念。所以不論是「大中至正」或「自由廣場」，一字一行從右到左的排列才是傳統的書法格式，去任何的廟宇看它們的匾額，一定都是從右到左。這也是為什麼我們小時候的書法簿子都是從右寫到左，小朋友常常把袖子弄髒，因為正確的書法寫法要「懸腕」的，就是手腕不能靠在桌子上，要懸空，如果能練好懸腕的功夫的話，袖子就不會髒了。當然，隨著西風東漸，我們也越來越習慣橫式從左到右的方法了，例如這個部落格的所有文章都是橫式書寫的，所以我也不反對將「自由廣場」依照新的橫式寫法從左到右寫，但是改變要合邏輯的才會進步啊，這四個字是從王羲之的字帖裡找出來的，王羲之的字帖可都是從右至左在佈局的啊，所以要改成新式寫法的話，應找當代書法家新寫，在書寫的佈局上把新寫法考量進去。
接著，來考慮單字的美感。這一項太容易啦，王羲之是誰？要是他在這種單字評比上會輸，唯一的可能是評的人眼瞎了，但是「大中至正」的單字缺點可不少。例如，「中」這個字，兩個「口」的高度不夠，尤其「中」是個筆劃很少的字，「口」寫得太窄，就會有一種被壓扁的感覺。接下來是「至」，這個字請對照我的改版，就會發現原版的「至」寫得很糟，這個字有上1中2下2 五個分隔的空白區域，要寫得好看，就是這五個區域大概要相同的大小，另外，原版的第一筆寫歪了，第二筆的起頭也有點怪，我的改版改最多的就是這個字了。至於「大」和「正」，以單字來說還可以，但是「大」這個字在連字的美感有問題，請參見下一段。為什麼一個紀念堂的題字寫得這麼糟呢？我本來還以為是當初拍馬屁用了蔣介石寫的字呢，上網查了一下，發現竟然是書法家楊家麟寫的，由他敘述的故事如下：
「當時好多書法家都要來寫，先宣布要寫歐陽體，就走了一批人，後來說不能署名，又走了一批人，最後說，配合八卦時辰，得當場就寫，只剩下三個人，就是我和故宮前副院長江兆申及書法家丁翼。」楊家麟回憶道。
因趕著鑄銅字，現場沒筆沒墨，楊家麟先是把紙貼在立著的三夾板上，再用棍子、鐵絲綁著麻繩，沾紅土和水來寫，「重得拿不住，寫得一頭一臉，我衣服後來都扔了。」且紅土水一直往下流，連秦孝儀等人都幫著修，「因此，我寫得不太好。」
（新聞來源: http://udn.com/NEWS/NATIONAL/NAT1/4123714.shtml）最後，書法不是一個字一個字單獨成立的，這兩個題字在整體上的美感如何呢？我們先來看看字體上的選擇吧，「大中至正」選的是歐體楷書，其特色「用筆方整，布白勻稱，字面安排緊湊，且能于方整中見險絕」，十分搭配「大中至正」的意涵。「自由廣場」選的是王羲之體，王羲之的字「飄若浮雲、矯若驚龍」，也搭配「自由廣場」的意涵。以字體的選擇來說，兩個都蠻不錯的。
接著來看看我的改版到底在整體上做了什麼調整呢？我把「自由廣場」的「由」字變小，「廣」字加大，讓每個字的大小不再那麼工整而失去行雲流水的流暢感，如果去看王羲之的字帖，會發現他的字大小差距更大，但是改版時沒仔細調哪個比例會最好，只就我覺得會比較好看的方向去調整。
「大中至正」的部份，我把「中」字放大，讓它不會感覺比其它三個字小一號，另外一個我想改但是沒有改的地方是「大」字的橫劃（因為我的手頭上只有小畫家，沒辦法做小角度旋轉的編輯），這個橫劃比其他三個字的橫劃都更斜，所以感覺起來比其他三個字不正，削弱了方正的整體感。
綜合來說，「自由廣場」勝過單字本身寫得不太好的「大中至正」（楊老師對不起，如果你可以在家好好寫再來比一定會好上一百倍），不過它的缺點也很明顯，就是整體感不足，相較之下，「大中至正」的整體感比較夠。不管是哪一個題字，以我這樣外行的眼光看來都可以弄得更好，真可惜當初製作的時候沒有請教高明，力求盡善盡美啊。
如果是你，你會評誰勝呢？
參考資料
大中至正 image source @ flickr
自由廣場 image source @ flickr
歐陽詢字體的評論引用自：「歐陽楷書解析」一書
王羲之字體的評論引用自：飄若浮雲與矯若驚龍 @ 長安書畫網（這一篇文章很有趣，推薦）
網友rosiersister的文章: 歐陽詢的大中至正和王羲之的自由廣場
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