滿天飛舞的花絮

　　韋伯的歌劇《魔彈射手》（自由射手）被公認是德國歌劇發展史上的第一部民族歌劇。韋伯不是創作《歌劇魅影》、《貓》的安德魯．洛伊．韋伯，他是卡爾．馬利亞．馮．韋伯（Carl Maria Friedrich Ernst von Weber，1786-1826），一位德國劇作家，和莫札特是姻親關係（連襟）。

　　改編自德國民間故事的《魔彈射手》，故事中神射手馬克斯在射擊比賽的前夕槍法突然失靈，他擔心無法贏得冠軍以迎娶心愛的阿嘉特，在無計可施的情況下，只好進入被詛咒的狼谷，以靈魂和魔鬼交易，換取七顆具有魔力的子彈……。中世紀的歐洲，人們流行打獵，對照中國人或其它國家也是，馬克斯眼看自己的神射威名就要破功，他聽從卡斯帕爾的建議，和魔鬼進行交易，能在比賽中運用魔彈作弊，一來可以保持神射的名聲，二來可以如願娶到美嬌娘－阿嘉特。

　　放一把野火，在民國七○年代驚豔四座，龍應台在她33歲那年撰寫《野火集》，說出對社會的真心話，翌年當上媽媽，寶貝兒子安德烈出生，她的重心開始在兒子身上，《孩子你慢慢來》充滿了母親對兒子的期待。2003年擔任台北市文化局局長任期滿之後，和德國籍丈夫離婚，兒子跟著丈夫在德國，龍應台察覺到母子之間有了代溝，《親愛的安德烈》正是母子間的對談，用email、用MSN，跨越時差的隔閡，36封家書重拾母子間的連結。

　　看完全書，最讓我感動的是書序，龍應台和安德烈各寫一篇－「認識一個十八歲的人」和「謝謝你」，36封家書終於發揮作用，讓兒子感動到由衷地向媽媽說聲感謝。做媽媽的身段柔軟，卸下了在講台上不可一世的學者姿態，對孩子的愛永遠不變，低聲下氣、放下身段幾乎是在台灣的父母的字典裡找不到的，他們很少對孩子重新瞭解，換另一個角度和孩子溝通，想到這點，龍應台是台灣父母中的異類，不能不說安德烈是個幸運兒。

　　看過珍奧爾的第二部小說《野馬河谷》之後，我倒回去閱讀了愛拉系列的第一集《愛拉與穴熊族》（The Clan of the Cave Bear），以石器時代為背景的小說，永遠都是異鄉人身份的愛拉，前無古人、後無來者，她如何成為一位巫醫？如何與動物溝通？又如何會與布勞德敵對，乃至於和自己的兒子分離？都可以在本書找到答案。

　　三萬五千年前的東歐黑海北岸克里米亞半島，大約是現今的烏克蘭，處在石器時代的原始人，過著極為傳統的生活，男性外出狩獵、覓食，女性留在部落裡編織器具、生兒育女，和現代人的模式不盡相同，愛拉除了是異族人，也是個女強人，她不能理解男尊女卑的觀念，做著和男性族人相同的事，違背部落裡的規矩，很快的她受到許多批評的聲浪、撻伐，尤其是布勞德，部落裡未來的繼承人，更是把她視為眼中釘，處處與她作對，更對她施以強暴的手段，心胸之狹窄足以記恨到他成為真正的頭目，敵視了許多年，上任第一件事就是假公濟私，剷除異己。

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