玉 門 春 風

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今天意外有個機會可以去看「新客家歌舞劇─福春嫁女」。雖說我自頭至尾對這齣戲一點興趣有沒有，但既然有的看，就沒有推辭的道理。

新貨：精采片花

剛剛看完，先把此齣最引廳內觀眾發笑的兩段記起來。

是的，我又破戒了，我又想寫看完戲的心得。

巷子裡的女人，某一篇的…延伸閱讀？

最近報告密集轟炸，我已經被人說成「臉色慘白、眼神黯淡、精神不濟」，而且一個不小心，稍稍著涼，加上季節交替時定期出現的過敏症狀，我已經用掉一包抽取式衛生紙和無數包小面紙。

上星期在學校看了王爾德的《不可兒戲》，今天又看了品特的《紀念日》，都是經典的劇本。拿來給大二的學生演，多少感覺有些駕馭不佳，卻不失是很好的磨練。

這是包格曼（Inger Bergman）的作品。據說他是非常著名的導演，而《婚姻場景》是他著名的電影。我沒看過。

對一個不曾步入結婚禮堂，履行婚姻義務的人，我不太能在演員精湛的演技後面看到更多。丈夫與妻子的「義務」，所謂的幸福與忠誠，美好家庭的圖像，我可能看過，在我的內心時時辯論，但仍不夠切身──當然，雖說是《婚姻場景》，然當中自不可避免地討論到其他的，比方說，愛情。這或許正是演員想以這個劇本作為自己畢製的理由。「將感情攤在檯面上公開討論」，服裝設計在節目表發表的猜測，也是我的想像。

戲還是戲，只是我確信其中必有其真實的片段夾雜其中。當演員在眾目睽睽之中真實而痛切地哭著、嘶叫著，那些橋段就不再是虛構的了。我不得不說，也許內容有些似曾相識，但這是一九七三年的電影，許多後來與婚姻有關的戲劇，我相信絕對有參考到，一如珍‧奧斯丁的經典小說一樣，以各式各樣的複本出現在我們的眼前。再簡單不過的場景，再單純不過的服裝，襯出演員自身的張力及飽滿，也許斧痕仍在──劇場終不是電影或電視，保留形式上的痕跡是必要的──但遮不去演員戮力的用心，還有心力耗盡的演出。

我不可避免地要去讚頌。之前我就看過同樣演員的獨角戲«One Night Stand»，還寫了篇文章。基於可以淺淺交談的友誼及我透過她所接觸到的戲劇的震撼，我不吝讚美，並且是絕對地表彰。我不禁對一九七三年的《婚姻場景》感到極度地興趣。三十年了，婚姻所遭遇到的問題沒有改變太多，包格曼提出來的東西依舊可以激起人們內心的反思。這是經典的成就，還是人類文明的怠惰？