玉 門 春 風

承蒙joe肯花時間看區區的的冗長文字，又花工夫留了一篇非常認真的留言。我原本只是要發洩心中的無奈，可以有這樣積極性的回應，心中非常惶恐。當然，我只一介學生，不是台中市長，亦非文建會主委，就當切磋琢磨，以待台灣能有更好的文化政策來造福人民。

首先是迪士尼曾經考慮來台設立一事，其實關乎當時的經濟背景。當時97、98年之間，亞洲金融風暴剛過，香港剛回歸中國。當時台灣作為金融風暴中受害較輕的地區，與大陸地區又進行了辜汪會談，氣氛和緩。外資看好台灣有可能與大陸進行三通，可以成為亞洲地區的經貿樞紐，而台中港是距離大陸最近的國際港口，商機潛力無限。所以有著名的拜耳案想在台中港投資，月眉地區的新遊樂區開發案，也吸引了華納公司來投資興建。相較之下，香港在金融風暴中受傷嚴重，外資也普遍對接手港英的特區政府沒有信心，當時根本不會有人冒險在港投資大型開發案，當然也不會是迪士尼想要布局的地方。

時過境遷，拜耳案與華納集團最後雙雙離開台中，三通也遲遲不通。但時間證明香港的經濟自由度並沒有因為中共接手而降低，更因為中共開放內地人士赴港觀光，讓香港有著亮眼的經濟成績。我不得不說迪士尼是歪打正著，而且好處拿盡。香港在最低潮的時期，拿出了一大堆好處給迪士尼，包括為迪士尼填海造陸、以低廉的價格出租土地，承擔大部分硬體建設的費用，特地為迪士尼蓋一條地鐵線等等。如果是今天的香港，或許就不需要提供如此不平等的利多給迪士尼。當時華納要在月眉開發，不是沒有提出條件，包括要替遊樂園蓋一條聯外道路，要政府出面收購土地等，均被政府以「有圖利財團之嫌」而否決了。但之後蓋的月眉育樂世界，就是比照這樣的模式辦理。財大勢雄的托拉斯固然非常討厭，但台灣政府的荒唐作為，卻不啻令人感到更為可恨。

回過頭來講古根漢的事情。對我而言，中央和議會是沒有立場去批判古根漢的，因為他們做的事情只比古根漢更糟，他們傷害台灣的程度只比古根漢嚴重。就像古根漢的建造與維持費用，放在蔣經國時期，當然是太過於昂貴；可是放在當下，這個動不動就提特別預算、賣國產的民進黨政府，再去討論價錢問題，就讓我感到非常錯亂。好像一個在LV名店隨便出手就是一二十萬的貴婦，嫌棄一球冰淇淋七十元太貴一樣不可思議。古根漢也許達不到許多藝術工作者或文化工作者的理想，但比起中央空空洞洞、金額卻高的驚人的計畫，古根漢實在好得太多。那些批判者在批判古根漢的同時，怎麼不去批評文建會在五年五千億裡寫的那些亂七八糟的「文化建設」呢？文建會有給我們任何一點點「文化產業」的具體內容嗎？我們有看到任何成效嗎？

我非常同意joe所說：「認為古根漢是文化建設，還不如說是觀光建設。」我想對畢爾包而言，古根漢也是被定位成一個觀光建設，是當地政府想要提振經濟的一步棋子，無關乎什麼文化的提升。所以除了古根漢，畢爾包興建捷運、更新市容、增加了許多飯店與精品店來因應觀光的人潮。所以真正最為我所擔心的，並不是古根漢本身，而是台中有沒有能力發揮古根漢所帶來的觀光效應。三通沒有開放（三通是台中市政府遊說古根漢的利多之一，這容或也是外資唯一看好台灣的條件），高鐵尚未通車，捷運遲遲不動工，台中的交通已經邁入黑暗期，還有過少的公共空間及低劣的施工品質，才是真正對台中的考驗。這就像是一個夢，胡志強給台中一個古根漢，但那個古根漢的背後，是便捷的捷運系統、寬敞的人行步道及廣大的公園綠地、舒適的生活品質、各國人士來來往往，台中變成重要的旅遊景點，變成一個以觀光業和服務業為主的城市。這不是一個省轄市可以做到的，這需要中央的支持與決心。

除此之外，我其實更希望的是古根漢帶來對台灣目前文化環境的衝擊。比如我提到「藝術市場」，當然在拍賣場上，台灣人的財力不容小覷，但他們往往寧願買一對五彩雞缸盃，或常玉的油畫，也不願去買藝術家的創作。台灣囿於有限的市場人口和品味，讓台灣藝術家幾乎無法單以創作維生。古根漢是一個窗口，透過古根漢與世界接上線，也讓世界因著古根漢進來台灣，不是蜻蜓點水的辦辦特別展，而是持續地在台灣產生漣漪。我想我們需要一個與國內美術界毫無瓜葛的外來者來打破僵化的台灣美術，一如當時當代館請外國人做館長那樣，給台灣美術一點新鮮的氣息。只有一個台北當代館是遠遠不夠的（遺憾的是連當代都要關了），所以我希望台中可以有古根漢。至於台灣藝術工作者的創作環境和生計，那應當是中央的責任，是什麼樣的教育交出了一批又一批對藝術茫然無所知的人民，對康丁斯基的繪畫譏為小孩塗鴉，要那些學藝術的學生只能投入教職、帶小朋友的課後安親班、替百貨公司設計海報，就是不能只靠著他們的藝術品賺錢。迪士尼開幕，香港所有藝術相關科系的學生都有工作了，台灣政府可以連這點「遠見」都沒有呢？

最後有關「中市政府向古根漢爭取台灣藝術家在美術館中展覽的空間，甚至是到國外分館展覽的機會」一段，我去查了文化局的網頁，收錄的文章中有「台中市政府提出，希望台中分館策展組將由國際知名人士及台灣人士共同組成，並強調在亞洲藝術顧問委員會中，台灣藝術家必須為重要成員…在展覽空間規劃上，也強調至少五分之一空間應以台灣本土藝術為主，以期希望台灣藝術與作品能藉由古根漢全球網路的關係當上國際舞台。」（注），我的說法是來自於此。當然，這可以說是台中市政府的一廂情願，也不曉得古根漢會不會接受。但既然古根漢已經胎死腹中，討論這個大概也沒有什麼必要了。而香港的「西九龍文娛藝術區」，基本上仍在投標當中，其中有一家建商號稱有與古根漢及龐畢度合作，說跟MoMA、羅浮宮、冬宮合作的的也不乏其數，我姑妄信之。其實西九龍就是一個更赤裸裸去圖利建商的開發案，博物館、演藝廳都在其次，重點是數百戶的高級住宅大樓，和大型的購物商城。我忽然想，如果古根漢是這樣擺明與建商合作，或是與中央關係良好的「BOT」模式，它是不是就比較容易實現了？就當我發夢罷！

（注）謝慧青，〈台中古根漢箭在弦上〉，《今藝術》2003年10月，頁66-67。見台中市文化局網頁。