《十一字殺人》是一本乍看標題會令人興奮的作品，當初我還聯想成會不會是什麼特別詭譎的殺人手法，但事實上不然。「十一字殺人」本身，不過是代表兇手內心滿滿的殺意罷了。
閱讀之初，我便知道這是東野圭吾早期的作品，所以會有興奮感，或許也源自於此。早期的東野作品仍會蘊藏著本格的味道，對於詭計尚能花較大的篇幅詳加策畫（如《放學後》、《畢業前殺人遊戲》等），因此，我確實期盼能在本書得到這方面的滿足。
然而，又再一次「不然」了。
本書並沒有什麼特別的詭計，或者說，那根本稱不上詭計。但奇妙的是，我卻很喜歡這部作品，甚至勝於東野某些晚期的作品。東野圭吾晚期的作品，總是充斥著滿滿的沉重與宿命，說實在的，這也沒什麼不好，可是我不希望學會適應這種永無天日的悲哀。若是東野早期的作品，固然也撇開不了類似的情緒，可最起碼，氛圍可以平淡一點，即使東野在耍悲沉時，力道也會輕一點。
《十一字殺人》描述的是女主角因為男朋友被殺一事，而深入追查事實真相的過程，在這其中，女主角卻意外發現另一樁看似意外卻可能是謀殺的海難……
架構真的很簡單，簡單到我讀到一半大概就清楚兇手與動機為何了。但我之所以喜歡它，便在於東野的文字具有「引人入勝」的魅力。在女主角查案的過程中，她無可避免地遭遇了險阻，明明是理所當然的事（不然內容怎麼掰下去？），可是我卻不受控制地被東野圭吾牽著鼻子走。讀到真相快揭曉時，我剛好要開會，我還一邊開會一邊偷偷地讀（笑），因為太想知道事實是否真如我所料想。
從東野早期的作品，已經可以窺見他目前擅長的寫法，著重於犯罪動機的形成、人性深沉的描繪，以及逃不開的宿命論等。儘管《十一字殺人》尚未包含這麼多的寫法，然而，它已經將人性深不可測的那一面表現出來了。書中無論犯罪者、加害者或受害者，都未必是我們表面上看到的那樣，隨時隨地身份都可以翻轉過來。孰是孰非，根本無法定論。這令我想起《彷徨之刃》，東野果然擅長將這種兩面是薄冰、踩上哪個都是死路一條的選擇扔在讀者面前。
PS.本書成書時期是1987年，請參見東野圭吾作品年表
閱讀之初，我便知道這是東野圭吾早期的作品，所以會有興奮感，或許也源自於此。早期的東野作品仍會蘊藏著本格的味道，對於詭計尚能花較大的篇幅詳加策畫（如《放學後》、《畢業前殺人遊戲》等），因此，我確實期盼能在本書得到這方面的滿足。
然而，又再一次「不然」了。
本書並沒有什麼特別的詭計，或者說，那根本稱不上詭計。但奇妙的是，我卻很喜歡這部作品，甚至勝於東野某些晚期的作品。東野圭吾晚期的作品，總是充斥著滿滿的沉重與宿命，說實在的，這也沒什麼不好，可是我不希望學會適應這種永無天日的悲哀。若是東野早期的作品，固然也撇開不了類似的情緒，可最起碼，氛圍可以平淡一點，即使東野在耍悲沉時，力道也會輕一點。
《十一字殺人》描述的是女主角因為男朋友被殺一事，而深入追查事實真相的過程，在這其中，女主角卻意外發現另一樁看似意外卻可能是謀殺的海難……
架構真的很簡單，簡單到我讀到一半大概就清楚兇手與動機為何了。但我之所以喜歡它，便在於東野的文字具有「引人入勝」的魅力。在女主角查案的過程中，她無可避免地遭遇了險阻，明明是理所當然的事（不然內容怎麼掰下去？），可是我卻不受控制地被東野圭吾牽著鼻子走。讀到真相快揭曉時，我剛好要開會，我還一邊開會一邊偷偷地讀（笑），因為太想知道事實是否真如我所料想。
從東野早期的作品，已經可以窺見他目前擅長的寫法，著重於犯罪動機的形成、人性深沉的描繪，以及逃不開的宿命論等。儘管《十一字殺人》尚未包含這麼多的寫法，然而，它已經將人性深不可測的那一面表現出來了。書中無論犯罪者、加害者或受害者，都未必是我們表面上看到的那樣，隨時隨地身份都可以翻轉過來。孰是孰非，根本無法定論。這令我想起《彷徨之刃》，東野果然擅長將這種兩面是薄冰、踩上哪個都是死路一條的選擇扔在讀者面前。
PS.本書成書時期是1987年，請參見東野圭吾作品年表
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文學‧饗宴 (39)