慢動作的人

《如影隨形》（Like Shadows）
賴聲川｜表演工作坊｜國家戲劇院｜2007.12.31 21:00 場次



　　存在在與非存在之間，「中間人」的概念，已經不是一個創意性很強的概念，尤其在許多驚悚、靈異作品中，它成為推動戲劇起伏的懸疑，或是驚嚇之元素，然而或許是源於我們對於那一句「其實你已經死了」的恐懼與困惑，當劇情進展到那時，仍會使得我全身震顫起來。在《如影隨形》中，謀殺事件除了作為它表面上的情節功能，其實由此，死亡，創造了一個有別於存在、非存在之間的異質空間，提供給角色提出反問生存種種的一個間隙的位置，我覺得這是這部戲劇比較有趣的地方。開始時那些漫遊在舞台場景間的人影，隨情節的漸次明晰，而了解自己所位處的位置，為何別人老是看不見自己、聽不見自己，有因妒意而謀殺妻子，後自殺的丈夫，有夾擠在破碎家庭關係中之孩子，有流浪藝人薩克斯風手，也有扮演修復天使的「墮落天使」車行老闆。

　　這個由死亡之前，生命終結後的空間，提供了一個像是第一敘事觀點以外的，游離的視角，讓角色重新講述各自的故事；此外，我認為另一個拉出的更特別的空間，則是以「故事」方式，那虛構能力創造出之不存在的角色，譬如女孩的童年玩伴，或是妻子構想出來的理想情人，在很大程度上介入了現實，並主導現實，「故事」成為另外一個空間，可以令人自生命的禁錮中逃脫，卻也會因投入過多，而產生傾斜；若此，另外一個「故事」所扮演的功能，則是縫合那存在與非存在，夢境與真實的之間，我因而覺得《如影隨形》發展中的其中一個劇名《為死者說故事》，其實更符合於它所要呈現的，一是死者開創的視角，二是故事開創的視角，三則是故事將死者和生者間連繫起來的可能性，或是讓死者重新講述自身，並了解自己已死的能力。

　　現實仍是這部戲劇最關心的，包括家庭關係、情感關係、友誼關係，死亡是一種方法論，如藝術治療過程的畫紙，但我其實更想知道的卻是，死亡作為一個叩問的標的，那種種的之間，的本質，是如何被思索與理解，我原以為在這齣戲中能夠得到一些發問，卻發覺暫時仍找不到。「如影隨形」的主體，仍是那作為死亡的對面的存有，換句話說，存有像死亡似的，彷若影子，連繫在我們腳邊，但反過來呢，我們該如何去思考那作為主體的死亡，將存有當作方法論，重新追問成為影子的意義，是否才是我們在面對到被告知「其實你已經死了」之時真正所處的狀態。從如影隨形到如形隨影，當我們開始為生者說一個關於死亡的故事，才真正進入死亡的問題。