私の独（毒？！）言

☆彡ＫＩＭＥＲＵ、Ｊ家、ＶＲ、音樂、人生☆彡
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本位主義者。近期更新緩慢中。亂轉載者，手會爛掉。

歡樂那麼多天，今天又要轉換氣氛了，只是配上底圖，很擔心會消化不良Ｏｒｚ

以下一樣雷，意思意思警告一下。

聽完「ＬＩＰＳ」真的會有一種說不出的暴躁感｜｜｜除了之前提到的那個微妙抄襲問題（ＫＴ「ＬＩＰＳ」微妙的抄襲問題～）以外，大概就是ＫＴ那種有如外行人的表現，還真的不是讓人普通的暴躁Ｏｒｚ

為了那個微妙的抄襲問題，讓很多身邊只聽樂團的朋友聽了那首歌，然後有的人根本聽不完就開始爆走了｜｜｜
「外行人喔？」聽了好幾個人說這句話（汗）
後來雖然確認了，大家都覺得很像Ｘ的編排之後，其實很多朋友會說：「真不想說像．．．那種歌聲完全無法相提並論，雖然音樂真的有像，但是不太想說他們的歌跟Ｘ有什麼相像。」
是完全被唾棄了沒錯｜｜｜｜｜｜｜｜｜

嗯，完全不想拿來相提並論的心情能懂，因為ＫＴ並沒有資格跟樂團的音樂相提並論。
這麼嚴重的批判並非我們蓄意用由上往下看的角度去看ＫＴ，而是他們一開始就連這是什麼樣的音樂都不懂，不是站在同樣位置上，是無法對話的。
當然，一定有人抗議，例如說彈吉他那些的、創作那些的．．．．．．
但是大概很多人搞不清楚：
聽ＲＯＣＫ是一回事，是ＲＯＣＫ樂的ＦＡＮ是一回事，玩ＲＯＣＫ是一回事，玩的是職業級的ＲＯＣＫ又是另一回事～
聽ＲＯＣＫ的不一定是ＲＯＣＫ　ＦＡＮ，可能只是一般人，ＲＯＣＫ只是他聽的音樂的一部分。
喜歡ＲＯＣＫ的人卻不一定玩ＲＯＣＫ；玩ＲＯＣＫ的人卻不一定是職業的，說不定只是一個樂器亂奏一把。

相同的，演藝圈雖然很多專業人士，但是很多看起來像是專業人士的人卻有人門外漢一般的給人看笑話；圈外雖然很多一般人，但是那些一般人卻有不輸專業級的水準，有著令人讚嘆的身手。

ＫＴ很多時候．．．就像給人看笑話的門外漢一般！

所以儘管是那樣的上田龍也，儘管是那樣的赤西仁，他們仍然像一般的閱聽者，只差在他們的職業是藝人。
儘管ＫＴ在ＢＣ唱過拉魯庫的歌，但是說起來是比一般人在カラオケ唱的還糟糕←大概是ＥＣＨＯ調得不夠強（毆）

與其說ＫＴ適不適合搖滾，與其說ＫＴ的音樂路，不如問傑尼斯想做些什麼吧～。
為何歌迷會覺得ＫＴ有在走音樂的道路，為何歌迷會覺得ＫＴ的叛逆適合搖滾？
追根究底不就是傑尼斯特意塑造的一個形象嗎？
所以現在的ＫＴ是ＲＥＡＬ　ＦＡＣＥ？

只覺得有一種大家都慢慢的被傑尼斯欺騙的感覺。

其實說起來，Ｊ家哪個人不玩玩音樂．．．
但是很多就單純玩爽的，有錢買很享受的產品，但是實際上產品本身很悲哀，因為使用者沒有那個能力讓它發揮出最大的效能。
很多Ｊ家人說起來在音樂方面．．．是沒什麼才華可言的～一如一個有錢、對音樂稍微有興趣普通人。

寫詞這件事，很多人．．．即使只是普通人也作得到，普通人甚至可能寫得比歌手好。

ＫＴ來說，華而不實或是過度空泛的作詞還真是不少，老實說一點意義也沒有，想要人有什麼感覺呢？
假如單純是想讓歌迷キャーキャー的尖叫，尖叫過後的空虛大概會大過尖叫當時的刺激。
所以，還真是一般人的程度！

至於作曲就更別說了．．．
上田的曲問題還真不是普通的少，應該來說，除了「ＬＯＶＥ　ＩＮ　ＳＮＯＷ」被修正得很好以外，其他某些作品可以說是假如他不是上田龍也，那曲老早被丟垃圾桶了。
還真不是普通的一般，老實講（苦笑）

對Ｊ家來說，「音樂」是對形象的提升．．．
對Ｊ家來說，「偶像」這個詞有時候扛得還真不是普通的辛苦，所以音樂反倒事成了一種提升形象的利器，身為偶像卻也得努力讓人忘了「偶像」這個身分。
ＴＯＫＩＯ本身是樂團性質，倒是勉強能勾得上；ＫＫ儘管如此，始終不算成功；ＫＴ．．．連音樂都還沒搞懂是怎麼一回事的一群人，談「音樂路」．．．還早～。

至於Ｊ家創造給ＫＴ的形象，除了「音樂路」，大概就是叛逆→ＲＯＣＫ。
但是．．．
與其說叛逆，有時只是幼稚的任性吧，所謂ＫＴ的「ＦＡＩＴＨ」．．．見えない！
跟樂團的人們在逆境中堅持著信念，就算迷惘也要前進的那個感覺差多了。
另一方面．．．
ＫＴ２００８的新資料載記著６人最喜歡的ＫＴ的歌：
龜→「Ｃｒａｚｙ　Ｌｏｖｅ」
仁→「ｃａｒｅ」
淳→「晴天霹靂」
聖→「Ｃｒａｚｙ　Ｌｏｖｅ」、「Ｍａｋｅ　Ｕ　Ｗｅｔ」
龍→「僕らの街で」
丸→「Ｙｏｕｒ　ｓｉｄｅ」、「Ｗｉｌｌ　Ｂｅ　Ａｌｌ　Ｒｉｇｈｔ」

結果搞了半天．．．他們喜歡的風格跟公司創造的差了十萬八千里＝　＝

所以我之前才會說，儘管他們老是說歌曲是從多少歌裡面選出來，但是打死我都不想相信．．．
「Ｒｅａｌ　Ｆａｃｅ」這個不用說，一定是公司的操作；「ＳＩＧＮＡＬ」．．．你認為有那麼巧，剛好歌曲的詞曲設定都那麼符合手機廣告嗎＝　＝
「僕らの街で」既然是小田和正，當然又是公司的操作；「喜びの歌」假如跟我說他們選的，稍微能信．．．但是我還是覺得這是公司選的，畢竟它要搭ＤＲＡＭＡ。
「Ｋｅｅｐ　ｔｈｅ　ｆａｉｔｈ」也不用說了，冰室京介當然要靠公司的操作才請得到。
所以，到目前發行的這些個作品，其實我覺得跟ＫＴ本身性質如何，完全無關．．．
ＫＴ可能比較有自主權的是ｃ／ｗ的選擇，不過ＫＴ的ｃ／ｗ曲實在也不多，所以要看得出什麼，還真是難．．．
只是你就可以看到，６個人當中就有３個人選的是ｃ／ｗ曲；６人當中只有１人選了ＳＧ．．．．．．
這是怎麼一回事更是容易懂了。

跟ＲＯＣＫ扯不上邊的６個人，公司卻硬要他們去唱，然後搞得亂七八糟，真不知道公司想傳達些什麼？
難道是：年輕是本錢？還是覺得只要稍微跟音樂扯上邊，就會有很多盲目的人跟著喊「這個團有音樂性啊～」？

我這陣子很長的一段時間放的是ＢＡＲＯＱＵＥ（バロック）的「Ｃｈｅｒｒｙ　Ｋｉｎｇ」，之所以放這首歌是聽完「ＬＩＰＳ」之後，讓我火大的想放這首歌←莫名想放的那個比利在吶喊＝　＝＋
雖然不一樣的風格（ＢＡＲＯＱＵＥ偏洒落系），但是重點是主唱怜他對拍子節奏還有聲音的操控．．．．．．
那首歌會忽快忽慢、節奏有點亂，說起來是相當難掌控的歌曲，但是怜卻有辦法那樣演唱。

反觀「ＬＩＰＳ」，我不懂為何這首歌沒有重錄？因為很多的演唱根本都沒有在點上，很多根本都大大的偏離掉了，這才是ＫＴ跟這首歌那麼格格不入的真正原因。
唱的點錯誤、拖拍等等的問題一堆，幾乎失去那首歌該有的速度感。當然我也會想，這首歌一個人唱遠比六個人唱來得好多了，拿來六個人齊唱的意義我還真的不懂。而且那六個人那個愛拖拍，鼓的節奏放慢是會死是不是（當然，可能放慢變得不能聽也是有可能的＝　＝）

所以一開始傑尼斯是想塑造那種音樂派個性派的感覺，反而弄巧成拙，讓人看出ＫＴ很外行很偶像的一面，這大概是最糟糕的。

從出道以來，公司找了很多有名的音樂人來跟ＫＴ合作．．．
「Ｒｅａｌ　Ｆａｃｅ」時是Ｂ’ｚ的松本孝弘；「僕らの街で」是小田和正；「Ｋｅｅｐ　ｔｈｅ　ｆａｉｔｈ」是冰室京介．．．．．．
這群人還真不是一般的有名，每個人都擁有作品突破百萬張的紀錄。
但是對ＫＴ有什麼幫助？基本上是微乎其微，要說真正有幫到的，大概是幫到公司做宣傳很好看吧。

就算ＫＴ跟這麼多有名的音樂人合作，但是實質的意義等於零，表面上的操作跟ＫＫ差不多，實質上的東西差遠了。
以「Ｒｅａｌ　Ｆａｃｅ」來說，松本孝弘根本沒考慮到歌曲是給別人的，那曲斷得亂七八糟．．．
（不過似乎一向如此，之前幫上木彩矢作「ＰＩＥＲＲＯＴ」也如此，可是他自己收回來重新詮釋卻沒問題了．．．所以啊．．．根本沒考慮到別人的特性吧＝　＝）
但「硝子の少年」卻是達郎考慮了ＫＫ的聲音特性所作的歌曲，這件事到現在ＫＫ還是很感激，總是說著當年達郎所說的話。
還有就是，ＫＴ就算跟這麼多大物音樂人合作，但是實際的接觸和學習是很少的．．．。
但是ＫＫ因為長期跟健桑、拓郎等人在一起，對音樂的接觸是持續的，包括了對樂器的了解。

在環境上是差這麼的多，這就是為什麼感覺上似乎ＫＴ接觸了很多音樂人，但是幾乎滯殆不前的因素了。

所以要說現在是ＫＴ的ＲＥＡＬ　ＦＡＣＥ，根本是個笑話吧．．．
我們所見，是傑尼斯希望我們看到的ＫＡＴ－ＴＵＮ，僅僅如此。